La sculpture de figurine ou comment j'y arrive

Je suis avec beaucoup d'intérêt

C'est marrant, en lisant comme tout paraît si simple !

Petite question : si tu utilises le sculpey , c'est uniquement parce qu'il ne sèche pas tout seul , ou y a-t-il une grosse différence de finesse par rapport au miliput ?

belgoarmor a écrit:

Je suis avec beaucoup d'intérêt

C'est marrant, en lisant comme tout paraît si simple !

Petite question : si tu utilises le sculpey , c'est uniquement parce qu'il ne sèche pas tout seul , ou y a-t-il une grosse différence de finesse par rapport au miliput ?

En janvier 2011 je me suis demandé ce que valait le Sculpey à force de le voir utiliser un peu partout aussi je m'en suis procuré et testé, après quelques déboires au début de mes test je me suis rendu compte qu'il y avait moyen d'obtenir la même finesse qu'avec du Milliput, Milliput que j'utilisais presque exclusivement jusqu'alors, le tout étant une question de dextérité.
Le seul gros problème que j'avais avec le Milliput et tout autre pâte à deux composants, c'est la durée de travail de la pâte avant qu'elle ne durcisse et par la même l'obligation de travailler par petite partie avec le problème d'un manque de continuité dans la figurine, ce qui m'obligeait constamment à recouper/rajouter/poncer sur la figurine, travail parfois fastidieux.
Avec le Sculpey, je n'ai plus ce problème, je sculpte un minimum de 90% de la figurine avant de décider de la cuire, ce qui me permet de faire facilement évoluer une partie ou même toute la figurine jusqu'au moment ou j'estime que l'ensemble est correct. Si je place trop de matière à gauche et pas assé à droite, cela ne me tracasse plus, j'enlève et je rajoute directement et l'avantage, je n'ai pratiquement plus de séance de ponçage.
Il y a aussi l'avantage de pouvoir travailler sur la figurine sans ce tracasser du temps nécessaire pour faire une partie, si j'ai 5 minutes devant moi je peux faire un plis, chose impossible avec le Milliput.
Ce qui me plait par dessus tout avec le Sculpey, c'est la sensation que j'ai de dessiner en 3D, que je n'avais pas avec le Milliput.
Cette pâte n'est pas parfaite, elle a ses défauts comme le fait d'être plus fragile que du Milliput, mais elle me convient pour le plaisir que j'en retire, ce qui, à la base, est l'essence même de tout hobby.

Et ce n'est pas si compliqué de faire une figurine, jusqu'à présent mes explications, ce n'est que de la technique....

Merci pour tes explications,
non, ce n'est pas si compliqué de faire des figurines, j'en ai fait quelques unes (exclusivement en miliput) mais le plus gros problème, c'est de garder les mêmes proportions partout tout au long du travail .

Pour moi, le gros risque avec du sculpey, c'est de déformer accidentellement une partie de la figurine en travaillant sur une autre puisque ce n'est pas sec . Tandis qu'avec du miliput on travaille sur une partie quand l'autre est terminée et sèche . Bien sûr, je n'ai pas la même dextérité que toi , mais je vais quand même essayé

belgoarmor a écrit:

Merci pour tes explications,
non, ce n'est pas si compliqué de faire des figurines, j'en ai fait quelques unes (exclusivement en miliput) mais le plus gros problème, c'est de garder les mêmes proportions partout tout au long du travail .

Pour moi, le gros risque avec du sculpey, c'est de déformer accidentellement une partie de la figurine en travaillant sur une autre puisque ce n'est pas sec . Tandis qu'avec du miliput on travaille sur une partie quand l'autre est terminée et sèche . Bien sûr, je n'ai pas la même dextérité que toi , mais je vais quand même essayé

J'avais le problème avec les premières, mais on apprend à être moins "bourrin" et plus précis, d’où une grande importance dans la façons de tenir sa figurine.
Pour les proportions, c'est plus facile avec le Sculpey étant donné que l'on peu créer tout le volume avant de commencer à travailler et détailler
Maintenant rien n'empêche de faire des cuissons intermédiaire, ce que je pratiquais au départ.

Salut Gdt !

Toujours autant passionnant ton post !

Au sujet de ces cuissons intermédiaires , pas de craquelures ou d'autres soucis dans la pâte déjà cuite auparavant ?

Franz A+

salut,
super tuto merci

Franz a écrit:

Salut Gdt !

Toujours autant passionnant ton post !

Au sujet de ces cuissons intermédiaires , pas de craquelures ou d'autres soucis dans la pâte déjà cuite auparavant ?

Franz A+

Jusqu'à présent je n'ai jamais eu de soucis de craquelure ou autre.
Le seul soucis que je n'ai jamais eu, c'est d'avoir laisser une poche d'air dans la masse de Sculpey, lors de la cuisson cet air c'est dilaté et craquelure....
Petit conseil, même si la température de cuisson prévue pour le Sculpey est de 130°C, je ne dépasse jamais les 100°C et je rallonge le temps de cuisson. Pour une figurine finie je laisse cuire minimum 1 heures à 100°C.

gdt a écrit:

Franz a écrit:

Salut Gdt !

Toujours autant passionnant ton post !

Au sujet de ces cuissons intermédiaires , pas de craquelures ou d'autres soucis dans la pâte déjà cuite auparavant ?

Franz A+

Jusqu'à présent je n'ai jamais eu de soucis de craquelure ou autre.
Le seul soucis que je n'ai jamais eu, c'est d'avoir laisser une poche d'air dans la masse de Sculpey, lors de la cuisson cet air c'est dilaté et craquelure....
Petit conseil, même si la température de cuisson prévue pour le Sculpey est de 130°C, je ne dépasse jamais les 100°C et je rallonge le temps de cuisson. Pour une figurine finie je laisse cuire minimum 1 heures à 100°C.

D'ou l'intérêt du solvant et de travailler en couches fines .

de ta réponse et de tes conseil Gdt !

Franz A+

Toujours aussi intéressant à suivre Gérard et merci pour ces conseils de cuisine, oups, cuisson !!!

J'ai terminé de mettre le volume sur la figurine



Et je termine ce volume en unifiant le tout et en lissant l'ensemble principalement au pinceau gomme, j'utilise en général la dureté moyenne, et au pinceau pour les endroit inaccessible.
J'ai aussi marqué la délimitation entre les vêtements: chemise, veste, pantalon






A partir d'ici il faut commencer à faire preuve d'un certain sens "artistique", placer les détails et rendre l'ensemble vivant.

Pour cette figurine, j'ai décidé de lui placer un fin foulard autour du cou



Qui est pris dans la chemise



J'ai illustré cette partie pour bien montrer qu'il faut d'abord travailler ce qui se trouve en dessous avant de faire le dessus. Dans ce cas ci le foulard, puis la chemise l'étape suivante étant la veste.

Salut Gdt !

Déjà pas évident auparavant , c'est " là " que ça se complique et que le talent entre en jeu !

Franz A+

On continue le col en commençant par les rabats de la veste, un côté puis l'autre



Et j'obtiens ceci



Puis le col que je fais toujours en deux parties, le Sculpey à beau être souple, il garde certaine limite



Et terminé

merci pour ce tuto
je vais le suivre

Salut Gérard,

comme le dis Franz, c'est à partir de maintenant que cela se corse et que le talent et le doigté entrent en jeu ... !!!!


pour le détaillage de toutes les étapes, c'est vraiment extra pour apprendre. La pratique et le travail nous permettrons "sculpter" ou du moins essayer !!! re

Avant d'aller plus loin dans le détail, j'ai revu l'allure général de la figurine qui ne me plaisait pas trop.
J'ai aussi enlevé la matière d'une partie des bras pour me faciliter l'accès....

Salut Gérard

Toujours dans les rangs pour suivre ton post Et un grand merci pour toutes tes explications de vive voie à l'expo IPMS
A oui...terrible le col
j'ai été contant de faire ta connaissance

Salut Gdt !

Arghhh ! Machine Arrière ?

C'est bien d'être perfectionniste .

Franz A+

gettysburg a écrit:

Salut Gérard

Toujours dans les rangs pour suivre ton post Et un grand merci pour toutes tes explications de vive voie à l'expo IPMS
A oui...terrible le col
j'ai été contant de faire ta connaissance

Aussi très content d'avoir fait ta connaissance et on aura encore l'occassion de se rencontrer, maintenant que je sais mettre un visage sur un pseudo

Alors la suite avec un peu de théorie sur les plis des vêtements
Faire un plis ce n'est pas uniquement pousser une aiguille dans la pâte, un vêtement réagit différemment. Lorsqu'il y a un creux, il y a toujours un renflement qui se crée, la dimension du tissu ne varie pas, il se déplace.

Donc pour faire un plis je commence à enfoncer la pâte de telle façons que je la déplace sur le côté du creux (attention au sens du plis) que je crée (1). J'adoucis le creux (2) et j'accentue le renflement (3). Pour faire ses trois opérations j'utilise indifféremment l'aiguille et le pinceau gomme. Lorsque le plis me satisfait je le lisse au pinceau doux.



Pour le creux d'un bras on procède de la même façon, mais ici il y a un renflement des deux côté du plis.



Avec ses notions de base et l'observation de ses propre vêtements on peu commencer à créer des plis sans problème, bien qu'il faille tenir compte de l'épaisseur du tissus, au plus il est épais, au plus épais seront les plis.

Je continue donc ma figurine avec le tronc, je commence par marquer l'emplacement des deux poches de poitrine de la veste et je crée déjà un plis sur le dessous des poches pour simuler le poids du contenu des poches.



Je place la bande de tissus qui recouvre les bouton, une bande de Sculpey que je coupe approximativement à dimension, je rectifie une fois en place à l'aide d'une lame droite. Et je continue à travailler les plis.



Pas très facile d'accéder à cette partie avec les deux bras dans le chemin, pas de problème, à l'aide de mon morceau de lame de rasoir je découpe proprement au niveau de la couture (présumé) entre la manche et le corps, j'enlève la matière des bras et je retire les bras. Je suis très parcimonieux avec la superglue, une petite torsion et le bras se défait.
Comme j'ai libre accès je sculpte les plis.
Petite remarque, il ne faut pas hésiter à rajouter un chouilla de matière s'il s'avère que c'est nécessaire.






Pour l'instant il n'y a rien de définitif!

Toujours sur mon siège,

pour récapituler cette étape, tu as donc désolidarisé les bras du buste qui étaient collés à la cyano et bouché le trou avec la pâte ??

Quand tu vas remettre les bras, tu dégageras cette zone pour recoller les bras, c'est cela ??

Je suppose que ces travaux, sont aussi préparatoires, pour fabriquer le moule du master ? en tout cas pour tout !!!

philou09 a écrit:

Toujours sur mon siège,

pour récapituler cette étape, tu as donc désolidarisé les bras du buste qui étaient collés à la cyano et bouché le trou avec la pâte ??

Quand tu vas remettre les bras, tu dégageras cette zone pour recoller les bras, c'est cela ??

Je suppose que ces travaux, sont aussi préparatoires, pour fabriquer le moule du master ? en tout cas pour tout !!!

Normalement je sculpte la figurine avec les bras que je recoupe à la lame de rasoir avant de cuire,mais que je laisse en place. De cette façon j'arrive à avoir une belle découpe pour reproduire.
Dans ce cas ci les bras étaient trop dans le chemin que pour sculpter correctement la figurine aussi je les ai enlevé. Maintenant je pense que je les remettrai en place après cuisson pour les sculptés, de cette façon j'éviterai de détruire une partie de mon travail.

La suite avec les poches de poitrine.
Je commence par placer un morceau de Sculpey grossièrement coupé, je recoupe sur la figurine pour qu'il épouse bien la forme. j'en profite pour améliorer les plis autour de la poche. Je termine en créant un volume à cette poche par adjonction de matière.



Je place le soufflet



Puis le rabat de la même manière que la poche. Je termine avec la couture que je marque dans le rabat à l'aide d'une lame et je fais la finition avec mon petit fil de fer.



Et avec les deux poches

Gérard pour ta réponse et ces infos, toujours bien utiles à prendre !!

Donc pour cette figurine, la sculpture va se faire en "2 temps". Intéressant comme optique et surtout, bien plus sécurisée.


Bonne continuation dans la pâte !!!

salut gdt, merci pour ce tuto c'est vraiment génial de voir le pas à pas!

Merci Gérard pour les explications sur les plis..un dés points dont je me posais pas mal de questions